Tag Archives: музей

Дом Оскара Гансена.

Дом Оскара Гансена точно определен, как и его отец :). Больше в моей статье, а пока…

Вот решила поделиться с вами информацией о том о чем меня постоянно спрашивают. Какой же он, Дом Оскара Гансена.

В 2017 г. дом Германа Гансена включен в единый государственный реестр РФ в качестве объекта культурного наследия регионального значения.

Вот выдержка с официального сайта администрации Санкт-Петербурга:

«В соответствии с распоряжением КГИОП от 03.07.2017 года «Дом Г.И. Гансена» (Малая Конюшенная ул., д. 16/26, лит. А) включен в единый государственный реестр в качестве объекта культурного наследия регионального значения.

Трёхэтажный дом камерфурьера полковника П.П. Трунова был построен на углу Невского проспекта и Малой Конюшенной улицы в 1776-1777 годах. В 1783-1818 годах здесь жил мастер архитектуры классицизма Луиджи Руска.

В первой половине XIX века участок принадлежал ювелиру, золотых дел мастеру Ж.П. Лубье, затем – генеральному консулу Швейцарии Л.Ф. Лубье. На планах этого периода лицевые и надворные фасады здания, 2-этажного со стороны Малой Конюшенной улицы и 3-этажного по Невскому проспекту, были решены в характере классицизма. Их облик оставался неизменным вплоть до 1873 года, когда на участке было начато строительство нового дома.

По купчей крепости, совершенной 19 мая 1870 года, земельный участок, принадлежавший Л.Ф. Лубье, за неуплату долга перед Санкт-Петербургским Городским Кредитным Обществом перешел во владение норвежского подданного Германа Гансовича (Ивановича) Гансена.

Помещения здания сдавались внаем. В частности до перестройки здания в 1873 году в нём находилась фотографическая мастерская художника и архитектора Ю.О. Дютеля.

Летом 1873 года Санкт-Петербургская городская управа разрешила «постройку каменного 5-этажного на нежилых подвалах лицевого дома» по проекту архитектора В.А. Кенеля для Германа Гансена. Новое здание стало значительным образцом зрелой эклектики.

Три верхние этажа, обработанные рустованными лопатками, насыщены многообразным декором. Контраст им составляют раскрытые широкими окнами-витринами нижние этажи. Они отводились для магазинов и контор. Такое композиционное решение, обусловленное рациональным выражением разных функций доходного дома, получило распространение в петербургском строительстве с начала 1870-х годов. Кенель одним из первых ввел витрины в двух этажах.

В ноябре 1881 года был утвержден проект постройки на крыше дома деревянной башни на железных балках с внутренней лестницей высотой до 3,5 саженей. Постройка башни производилась для нужд первой в России телефонной станции, проработавшей в здании с 1882 по 1891 годы. Станция была оборудована американской компанией «Белл». Она имела семь магистральных линий, расходившихся в разные части города. Ажурная башня станции была также устроена В.А. Кенелем. После окончания работы в здании телефонной станции башня была демонтирована.

До 1888 года в доме находился Русский для внешней торговли банк, основанный в 1871 году.

Впоследствии дом принадлежал наследникам Гансена. В числе располагавшихся в нём магазинов – часовой, ювелирный К. Гана, мебельный салон, табачный магазин фабрики «Лаферм». Рядом размещались зубная лечебница, контора акционерного общества «Объединенное шведское электричество» и коммерческие учреждения: Азовско-Донской, Московский и Финляндский банки, банкирский дом братьев Рябушинских.

В 1912 году по проекту архитектора К. К. Шмидта выполнена новая отделка фасадов двух нижних этажей.

Дом Оскара Гансена. Санкт-Петербург

Дом Оскара Гансена. Санкт-Петербург

Фасад дома со стороны Невского проспекта, 1912 год

После революции 1917 года в здании открылось консульство Финляндии, работали «Промвоенторг», магазин «Случайные вещи». С 1930 года размещалось генеральное консульство Великобритании, с 1945-го – институт по проектированию городских инженерных сооружений «Ленгипроинжпроект». Институт участвовал в проектировании Кольцевой автомобильной дороги, Ладожского вокзала, реконструкции Сенной площади. В 1993 году в здание въехал Петровский банк.

В настоящее время первый этаж здания занимают специализированный нотный магазин, кафе и офис банка».

После смерти отца, дом принадлежал Оскару Гансену и его брату.

Больше интересной информации, которую не найти в интернете ждите в моей статье 🙂

 

Коллекция Бродских

Увидев в воспоминаниях Э. Бабаевой сведения о коллекции А. И. Бродского в киевском музее русского искусства, я сразу отправилась в разведку:)

Как выяснилось, предметы в музей поступили после смерти жены Бродского. Но ее биография была абсолютно неизвестна. В результате поисков, сегодня (20.07.2017) я попала в Институт физической химии им. Писаржевского, где сотрудники были приятно удивлены темой моего исследования и с удовольствием, впервые (кроме сотрудников института:)), предоставили архивы Александра Ильича, которые разрешили сфотографировать и опубликовать в статье, которую я готовлю.

Так что ждите, а пока пару фото))

Вера Савельевна Бродская-Шереметьева

Вера Савельевна Бродская-Шереметьева

Все материалы охраняются авторским правом.

София Киевская 1011г. Или как выгодно поменять историю

В процессе работы довелось мне обратиться к книге «Українська художня культура: пам’яткоохоронні проблеми» (К., 2011.). Но, кроме уважаемого мною Юрия Коренюка, я обнаружила там статью, которую написала «Нікітенко Надія» — «Нова концепція датування Софії Київської: обґрунтування, параметри дискусії».

Вопрос про дату основания Софии Киевской поднимали уже давно, и большинство искусствоведов, мягко сказать — откликнулось, на заявлени госпожи Никитенко. Все мы прекрасно понимаем, что каждый исследователь ищет новую информацию, пытается исследовать объект под «новым углом» и т.д.

Заявление же вышеупомянутого «искусствоведа» как-то подозрительно совпало с приближением 2011 г., когда «новая дата» основания собора выгодно бы помогла приблизить 1000-летие собора. (Я кстати не знаю как поздравляют 1000-летнего юбиляра заграничные гости и ЮНЕСКО, куда занесена София:))

Что касательно президента, а в то время им был В. Ф. Янукович, то его можно понять, ведь каждый «монарх» приветствует, когда во время его правления происходят такие значителaьные события. А про переписывание истории мы уже и не говорим, летописи тоже подправляли…

Ну да ладно, закончили бы на этом, но ведь show must go on. На данный момент в Софии Киевской активно продвигается идея, что основателем храма был Владимир Великий, даже выставки посвящены нашему крестителю. И опять же, Н. Никитенко пытается «восстановить» частично утраченный ктиторский портрет. Ее наверное не устраивает зарисовка Вастерфельда 1651 г.,  который видел данное изображение.

Ван Вастерфельд. Ктиторский портрет в Софии Киевской. 1651 г.

Ван Вастерфельд. Ктиторский портрет в Софии Киевской.
1651 г.

Но мадам понимает, что кто из посетителей вообще знает про эти рисунки и продвигает свою фантазию, да еще и как первый исследователь:)) Забыли про Лазарева, Логвина, Асеева, Каргера…

(мы же понимаем, что ваша версия относительно того, что за Владимиром идет Ярослав Мудрый, никогда не была бы верной, если бы роспись выполнялась во времена Владимира Великого и зачем Владимир несет Десятинную церковь, если именно он, по вашей версии, уже воздвиг Софию?!!)

Я бы не затрагивала эту тему, если бы не статья, к которой у меня возник ряд вопросов:

  • Во-первых, написано, что вами были найдены «дуже ранні датовані графіті», жаль что не написали год, а то пересматривать ваши научные конференции не очень удобно посредственному читателю, но, судя по годам конференций, видно, что активно «искать» эти ранние графити вы начали только с 2007 г.:)
  • P.S Дальше увидела приведенные примеры с 1019 г., жаль, что искусствоведы раньше их не находили, причем  детально изучая и, кстати, тоже фотофиксируя все мозаики, фрески и графити.
  • Претензии к Толочко и Жарких, с которыми я лично не знакома, все равно выглядят смешными. Человек для критики выбрал научно-популярное издательство, как мне кажется именно для того, чтобы показать общественности всю серьезность проблем, которые возникают при новых исследованиях историков
  • «на мою думку, Софию не завершено, а засновало в 1011 р.» — ну хоть за это, спасибо
  • обвинение Жарких и пр., в том, что он не является исследователем конкретно этого памятника. Скажите, а кто кроме вас занимается исследованием памятника, если на территории Софии даже для проведения лекций для студентов нужно письменное разрешение вашей коллеги…
  • супер фраза, которую нужно просто заучить всем: «…отримуваний результат передусім залежить від суб’єкта пізнання«, это получается, что не всем открываются «очень ранние графити»?:))
  • После критики Жарких, который, как я понимаю, обвиняет Никитенко в отстутствии новых источников изучения собора, автор пишет: «вперше залучено й пізньосередньовічні звістки, зокрема такі важливі джерела з датою заснування Софії (1011 рік), як ктиторський напис Петра Могили і титульний напис над входом до неї». А где же ссылка, где можно это посмотреть, над каким входом(?), потому как ссылок по этому вопросу кроме как на саму себя я не наблюдаю.

P.S. Увидела далее по тексту место, где вы отмечаете эту запись, которая исчезла после реставрации в 1950-х. Но, как я поняла, запись зафиксировали в 1930-х. Это интересный факт, но почему же на него раньше не обращали внимание — тем более это место на подкупольной арке!!, которые изучали вдоль и поперек.

Считаю, что правильным было бы озвучивать все существующие версии основания Софии Киевской, тем более, как Н. Никитенко удачно выразилась, это всего лишь конфликт интерпретаций, но не забывайте, что нужно быть максимально объективными меняя устоявшуюся историю.

Музей современного искусства, Ницца. МАМАС

Будучи уже не первый раз в Ницце, я думала, что в этот приезд ограничусь только пляжным отдыхом, но не тут то было. Видимо, мне не дает покоя выставка «Арлекин идет…», которая проходит в Киеве и представляет произведения из коллекции Игоря Дыченко, человека, личностью которого я завершала лекцию «коллекционеры 2ой половины ХХ века» в академии изобразительного искусства и архитектуры. Жаль, что так и не успела записать всю глыбу его воспоминаний, ведь он коллекционировал не просто картины, он коллекционировал воспоминания, рассказы о Анне Ахматовой, Лиле брик, Ермилове… Он коллекционировал эпоху, которую нам уже не вернуть…

Но что же Ницца, что же я, о чем же оповедь моя.
Так вот, господа путешественники, на Place Yves Klein (трамвайная остановка Гарибальди), находится Музей современного искусства MAMAC ( Le Musée d’Art Moderne et d’Art Contemporain).
 Le Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain de Nice

MAMAC

Continue Reading →